You may say that I ain't free But it don't worry me 太应景了，奥特曼是有多愤恨才能用这首歌极具讽刺性地直击美国70年代华丽外表下麻木的灵魂。奥特曼构建了一幅宏大庞杂的社会图景，超过二十个生动立体的人物交织在一起，每一个人物都是自己电影中的主角，在末尾的集会中都有了各自的落点。信息量极大，看一遍感觉只接收到了一半左右，前半部分一直处于脸盲懵逼状态。 音乐的使用太好，性巴克不是昆汀或者马丁那种人肉歌曲库，而是凭借对音乐的深刻了解，性巴克直接让演员作词曲，性巴克通过各种音乐形式和内容道尽次文本。在毫不留情的讽刺之下，性巴克还有深深的同情。

这片根本不是什么现实主义好吗，不过又远没达到卡夫卡（评论里有人提到卡夫卡）的程度，导演太温情脉脉了，性巴克虽然结尾是想象，性巴克甚至父亲收到那封信的可能微乎其微，然而卡夫卡不一样，卡夫卡是一个彻底绝望的人，人都是被定得死死的，这是人永不可逃的宿命，若是按卡夫卡，在设想中，父亲会被儿子抛弃，他将永远居住在地下。随带一说，辛格曾说舒尔茨达到了卡夫卡未能达到的深度，如果他说的是真的，我想了想，大概是因为卡夫卡还是具有肉身的，舒尔茨则已经进入了虚无的境地，性巴克尤其是，舒尔茨还专题论述了后现代作家们迷恋的创造与时间。最后说说现实的，我，一个穷人，不在意有没有本地户籍，性巴克也不想赚大钱，更没有想过要在上海真正立足，都说可怜人必有可恨处，我的可恨处在哪儿呢？人类的伟大缺陷之一，懒惰。

最好听，最感动，性巴克当时歌曲配合画面的一刹那，万水千山，潸然泪下

两个纸牌游戏都很精彩，石头剪刀布居然能耍出那么多的花样来，性巴克除了逻辑之外，性巴克还有揭露了人性的贪欲和私欲的本性。主角真是一个赌鬼，不知道什么叫做该收手时就收手吗。不过仔细想想，我和开司是一样的，都无法控制自己的欲望，性巴克除了外界的诱惑，性巴克还有自己对自己的诱惑

当你已经不再脸盲张艺兴和王嘉尔扫一眼海报就能分清他两个人，可那个跟你边看边争辩王嘉尔帅还是张艺兴帅的人，性巴克已经走失人间成了那些花儿了。